的裂缝，不能多，不能少，不能有丝毫偏差。多一点，字会臃肿；少一点，裂缝会继续扩大。这比写字要难上千百倍，因为他在修补的，不是一个简单的笔画，而是一个被“写错”了的、带着怨气的灵魂。
当他终于将那一点修补完毕，整个“永”字看起来恢复了原状，但那墨色却比周围深了许多，笔画边缘也留下了一圈淡淡的红褐色痕迹，像一道永远无法愈合的伤疤。而他的那只食指，已经彻底失去了知觉，皮肤呈现出一种死灰般的黑色，指甲盖蜷曲变形，像一只干枯的乌鸦爪子。
他瘫坐在凳子上，大口喘息着，冷汗浸透了棉袍。胸腔里的那粒“种子”似乎因为这次“出血”而兴奋不已，剧烈地蠕动着，传来一阵阵饥饿的绞痛。他低头看着自己的手，一种前所未有的绝望攫住了他。
这仅仅是一个字，一个点。
书房里还有成千上万个字，暗格里还有成千上万张纸。如果他每天都写错，每天都流出这样的“墨泪”，那他得流干多少血，废掉多少根手指，才能补得完？
而且，爷爷说，这墨泪是因为他“气”错了。也就是说，只要他心中还有一丝一毫的“错误”念头，只要他对这袁家的“传承”还有一丝一毫的怀疑和抗拒，这墨泪就会源源不断地渗出来，直到将他彻底吞噬。
从那天起，袁茂峰练字时变得异常小心，甚至可以说是战战兢兢。每一个笔画，他都反复斟酌，生怕再写出一个“错”字。但越是小心，越是容易出错。在极度紧张和恐惧的状态下，他的手抖得厉害，笔下的字也越发僵硬、呆板，透着一股子死气。而那些字，在潮湿的空气里，也越发频繁地渗出墨泪。
起初只是一两点，后来发展成一片。有时候，一个字写完，还没等他放下笔，墨汁就从笔画的转折处、交叉处汩汩涌出，像无数张黑色的嘴巴，在无声地哭泣。他不得不没日没夜地修补，用自己带着“气”的血，去填补那些永远填不满的裂缝。
他的手指，一根接一根地变黑、僵硬、失去知觉。先是食指，然后是中指、无名指、小指。最后，连那只未曾握笔的左手，指尖也开始泛出乌黑。他整个人，像一尊正在被墨汁慢慢浸透的雕像，从指尖开始，一点点地失去作为“人”的鲜活。
更可怕的是，那些被他修补过的字，并没有因为血的注入而变得“正确”。相反，那些字在吸收了血气之后，变得更加“活”了。它们不再满足于在纸面上蠕动，而是开始尝试着“站立”起来。有时候，袁茂峰在深夜修补完一个字，刚一松
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