袁茂峰的头，小强的头，以及小强垂下的左手指尖——被强行连接在了一起。
它们构成了一个几何图形。
一个极其稳定，却又极度扭曲的……三角形。
袁茂峰在顶点，高大，稳固。
小强在底角，矮小，脆弱。
而小强的左手指尖，则延伸向地板深处，指向那片被透明地板覆盖的、地下的骨瓷瓶海洋。
这个三角形的两条边——从袁茂峰到小强，从小强到指尖——是清晰、连贯、符合透视逻辑的。
但第三条边——从指尖回到袁茂峰——却是断裂的，虚幻的，不符合任何物理法则的。
因为那条边，不是一条直线，而是一条……弧线。
一条向上弯曲的、巨大的、笼罩了整个空间的……弧线。
它从小强的指尖出发，穿过透明的地板，掠过地下无数骨瓷瓶的瓶口，然后，不是直线上升，而是沿着一道巨大的、无形的、类似教堂穹顶的弧度，向上，向前，最终，连接回袁茂峰的头顶。
这个三角形，不是一个平面图形。
它是一个三维的、扭曲的、笼罩了整个书房的……穹顶结构。
袁茂峰是穹顶的顶端。
小强是穹顶前端的支点。
而地下那片骨瓷瓶的海洋，则是穹顶的基座，是支撑起整个结构的……地基。
苏雯自己，则处在这个穹顶结构的内部，处在这个三角形的中心。她抱着骨瓷瓶，像抱着这个结构里一个不可或缺的、用于配重的……核心砝码。
这个构图，是完美的。
从任何角度看，都无可挑剔。
它符合最严谨的几何比例，符合最古典的构图美学，符合“家风”传承所需的、最稳定的权力结构。
但它也是扭曲的。
因为它的透视是错的。
在正常的透视关系里，远处的物体应该变小，近处的物体应该变大。
但在这里，袁茂峰明明在远处，却显得异常高大，像一座山岳。小强明明在近处，却显得异常渺小，像一只蝼蚁。而地板下的那些骨瓷瓶，明明在更深的地底，却清晰得如同就在脚边，每一个瓶身上的刻字，都历历在目。
空间的距离感被彻底打乱了。
远与近，大与小，高与低，这些概念在这幅“静谧”的图景里，失去了它们原本的意义。
唯一真实的，只有这个扭曲的、稳定的、令人窒息的……
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