子上，大口喘息，冷汗浸透了全身。他看着桌上摊开的一张张拓片：墙上的掌印，桌上的蜡痕，藤蔓的缠绕，水渍的蔓延，以及……他自己手臂上的斑块。这些图案单独看，或许只是一些诡异的、毫无关联的痕迹。但当它们被并排摆放在一起时，一种令人震惊的连贯性，便自然而然地显现出来。
他将这些拓片一张张排序，拼接。掌印的手指，指向了蜡痕的漩涡；蜡痕的末端，连接着藤蔓的根部；藤蔓的茎秆，缠绕着水渍的人形；而水渍的边缘，又与手臂上的斑块完美衔接……它们像一组古老的连环画，无声地讲述着一个关于“降临”、“寄生”、“共生”和“献祭”的故事。
袁茂峰颤抖着，从书箱里找出一本空白的册页，将拓片一张张粘贴上去。他给这本册子题写了书名——《痕》。
当他合上册子时，一种强烈的既视感，如同潮水般将他淹没。他仿佛亲眼见过册子里的这些场景。不是在梦里，不是在幻觉中，而是在……现实中。他看见自己（或者说，一个穿着类似服饰的身影）正站在一片黑色的、龟裂的土地上，面前是一座由白骨和藤蔓搭建的祭坛。他看见自己手持一支惨白的骨笔，蘸着一种粘稠的、黑色的汁液，在龟甲和兽骨上，刻画着与拓片上相似的图案。他听见了低沉的、单调的吟诵声，闻到了浓烈的、类似焚香和腐朽混合的气味……
这些画面如此清晰，如此真实，以至于他分不清，哪些是册子里的图案引发的联想，哪些是他被封印在记忆深处的、真实的过往。他开始怀疑，自己所谓的“美育”事业，所谓的“以美育代陋俗”的理想，是否本身就是一场巨大的、早已安排好的骗局。也许，他从来就不是什么文化的传播者，他只是一个被精心挑选出来的、用来在现代社会重现这场古老祭祀的……祭品。他的来到，他的停留，他的所有遭遇，都是为了这一刻，为了这本《痕》的诞生。
“咯吱……”
一声轻微的响动，将他从严峻的思绪中拉回现实。是门外的声音。虽然隔着卷帘门和木板门，但那声音依然清晰地传了进来——是脚步声，很轻，很慢，带着一种职业性的沉稳。是胡同口那家裱画铺的李师傅。袁茂峰记得，他曾托李师傅帮忙寻一些老宣纸和好墨锭。
鬼使神差地，袁茂峰站起身，拿着那本刚完成的《痕》，走到了门边。他没有开门，只是将册子从门缝底下，慢慢地、轻轻地，塞了出去。
门外，脚步声停住了。接着，是一阵极其轻微的、纸张被拾起的声音。然后，是长时间的、令
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