的。
特别是看了其他短片之后。
再怎么没经验，他也清楚有没有拿奖，对于影片来说是天与地的差距。
“噢，好吧，那祝你好运。”
“Zhou，颁奖礼后我们或许再聊聊。”
“当然！”周烨不置可否。
...
周烨回去之后，便开始调查起历届柏林短片的交易价格了。
在柏林当地的一些网址上，都能查到曾经的交易记载。
短片版权交易最活跃的地区是欧洲，特别是法国、德国、英国、意大利等国，对于金熊奖作品，电视台或艺术院线通常愿意支付 5000欧元到 20000欧元。
其次就是日本——没错，是日本而不是全球最大票仓的北美。
日本电视台对欧洲三大的获奖短片也格外青睐，欧美文艺片大概能卖到15000美元，其他国家出品大概就在10000美元。
而北美市场对文艺短片的兴趣相对小众。
除了少数专注短频的发行商（如Short International），直接成交额可能不如欧洲乐观，大概就在3000美元到 10000美元之间。
查好了资料，周烨心里就有底了。
就这样，在柏林继续当了数天的透明人之后，终于来到了2月15号。
《英雄》出品方新画面的张卫平率先宣布，已接到了组委会邀请闭幕式的电话——
在欧洲三大里，如果组委会电话邀请参加闭幕式，就基本确定可以确定获奖。
这个电话，也就是圈内人常称呼的“潜规则电话”。
周烨不知道短片会不会也有这个电话。
毕竟不同于其他奖项数量那么多，主竞赛单元的短片奖项就只有两个，即最佳短片金熊奖和最佳短片银熊奖。
另外倒是有奖项，但不在主竞赛单元，跟《调音师》也就没什么干系。
因此，15号其他人等电话的时候，他倒是优哉游哉地在写着小说。
不过，在下午四点的时候，一个陌生电话还是打了进来。
“喂，Zhou·Ye，您好，我是柏林电影节组委会......”
虽然不清楚这通电话是不是传说中的“潜规则”电话，但周烨还是愿意报以十二分的自信——以自己的天赋，再加上《调音师》本身的质量。
拿个短片金熊，不也在情理之中吗？！
本章未完，请点击下一页继续阅读！