但每项决定，无论大小，最终都通过举手投票决定。
“这就是直接的工人民主，斯诺先生。”
陪同的安德烈难得地主动低声解释，
“也许慢，也许吵，但每个人都在学习负责，学习管理自己的生活共同体。
这比任何来自上面的命令都更能培养工人群体真正的主人翁意识。”
文化宣传也无处不在。
在街道的墙壁上，除了标语，还有色彩鲜明、构图有力的宣传画：
一面是瘦骨嶙峋的工人家庭在破屋中瑟缩，对面是整洁的工人住宅区里孩子们在玩耍；一面是肥胖的资本家挥舞着鞭子，另一面是工人团结起来，折断鞭子。
简单的对比，强烈的视觉冲击。
街头剧团在空地上表演活报剧，讽刺资本家与政客的勾结，歌颂罢工中的团结，剧情简单直白，往往以工人观众的哄笑和鼓掌结束。
斯诺看到，一种全新的、充满战斗性和集体主义色彩的文化，正在从法国底层人民的手里蓬勃生长，对抗着资产阶级的颓废艺术和虚无主义。
最让斯诺感到复杂的是在一次群众大会上。
那是在一个较大的工人社区广场。几位被特别邀请的普通工人和市民上台，讲述自己的悲惨遭遇：
因工伤被抛弃的老矿工，因还不起高利贷失去田地的农民女儿，在战争中失去儿子、晚年无人照料的洗衣妇……
讲述者声泪俱下，台下不少人也跟着抹泪。
然后，话题转向现在。一位来自法共实际控制区、探亲归来的年轻工人，兴奋地描述家乡的变化：
工厂委员会如何改善了安全条件，工人诊所如何治好了他母亲的慢性病，合作社如何让基本生活有了保障。
“在那里，我们不再觉得自己是随时可以被替换的零件！
我们是人！是有权利、有尊严、能说话算数的人！”
强烈的情绪在广场上弥漫。
悲伤与愤怒，希望与憧憬统统编织在一起。
个人的苦难不再是无意义的折磨，而被赋予了阶级压迫的宏大叙事意义；
而法共控制区的生活，则成为了一个触手可及的、充满光明的未来象征。
斯诺作为一名记者，深知这种情感动员的力量。
他记录着，内心却同时感受到震撼。这是一种高效的动员手段，将个体的痛苦转化为集体的政治能量。
在一次前往印刷厂的
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