大别山南麓。
苏晚终于有了一间可以关上门的屋子。
屋子不大。泥墙，苇顶，一扇用三块木板拼起来的门，门板之间有手指宽的缝隙，从缝隙里能看到外面的黄土地面和扎营的帐篷角落。屋内只有一张木桌、一条长凳和角落里一堆稻草。桌面的木板年久变形，中间拱起了一个约两厘米高的弓背，桌角有虫蛀的小洞。
但门能关上。
苏晚自从穿越到这个身体以来，这是第一次拥有完全的私人空间——一个可以把门关上、背靠墙壁、不需要任何一个感官对外警戒的空间。
她把门推上。
门板在歪斜的门框里卡了一下。她用右手掌根在门面上推了一记，门板发出“吱嘎”一声闷响后嵌入了门框。缝隙处漏进来的光线变成了三道窄窄的亮线，横切在昏暗的屋内空气中。
苏晚在木桌前坐下来。
她从左胸口袋里取出了那张照片。
照片一直贴身放着。和那枚从日特身上缴获的九九式变形弹头、那枚刻着“苏晚”二字的毛瑟弹壳、特等射手徽章放在一起。照片的边缘因为长时间的贴身携带而卷曲，角上沾了一小块渡河时浸入口袋的泥渍。
照片面朝上平放在木桌上。
桌面的弓背让照片没法完全贴平——中间部分微微拱起，像一座极矮的桥。苏晚用右手食指和中指按住照片的两端，把它压平在桌面上。
照片内容她看过很多遍了。
黑白。银盐冲印。纸面有年代感的泛黄和细微的银粒氧化斑点。
苏蕙兰。
一个穿旗袍的女人站在银杏树下。旗袍的样式是民国十年左右流行的窄袖中长款，领口的立领高度约三厘米。女人的面容清秀，颧骨高度和下颌线的弧度与苏晚目前这具身体的骨骼轮廓高度吻合——七成重叠度。
苏晚从蔡司镜的帆布套中把镜筒取出来。
帆布蒙了接近三天。目镜端的雾气已经完全消散。镜片透明度恢复到了正常水平——除了那条从左上角延伸到中部偏右的划痕之外，光学性能没有进一步劣化。
她把蔡司镜扣在右眼上，调整焦距，对准了照片。
四倍率。
照片在四倍放大下的细节清晰了很多。
银杏树的树冠铺满了金黄色的叶子——拍摄的季节应该是深秋。树下的地面铺着方砖，方砖的排列方式是纵横交替的“人”字形——这种铺法在民国时期的学府和官邸中比较常见。
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